舊時上海的繁華已經退去，新上海雖然有汲汲豋場，但抹不去的是古典的中國和古典的上海
在我心中
李麗華此號人物和兒時黃梅戲中是否同屬並不知，但風華絕代和林黛齊名，姿態亦是萬千卻是肯定
左起實業家盛宣懷的千金七小姐盛愛頤、民國總理孫寶琦家的七小姐孫用蕃，也是後來成為作家張愛玲的繼母、袁世凱家的七少奶(孫五小姐)孫用熙。三位大家閨秀，穿一色旗袍合影留念，家族的人戲稱此照為三七片。
浙江溫州竇婦橋徐家臺門，胡蘭成在山河歲月提到1946年逃亡化名張嘉儀與當時愛人范秀美棲身處，
那一夜，張愛玲和范秀美相見，而胡蘭成已經和范秀美夫妻相稱，張愛玲從上海至此探望，真是情何以堪，為顧念胡蘭成，為了掩蓋生命的疼，張愛玲在那裡的身份成為表妹。張愛玲覺得自己是院落裡的一隻作客的雀。
臨走提起行李，立在門口，眼睜睜的看著胡蘭成和范秀美，竟發現他們倆有夫妻相，好像她和胡蘭成上海的兩年倒是一個虛的幻影了。
徐家臺門，這個院子，張愛玲的疼痛依然還是在裡面的。
起初不經意的妳，和少年不經事的我，
紅塵中的情緣只因那生命匆匆不語的膠著。
想是人世間的錯或前世流轉的因果───
────電影《滾滾紅塵》插曲
程派青衣李薔華，其舞台風采深受豐子愷賞識
歷來是，才子只為佳人動容。
「樓上寢，殘月下簾旌，夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙」；
「藍燼落，屛上暗紅蕉，閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋」。
也是豐子愷才能寫出這樣的句子。
此照可看出豐子愷面貌心地之祥和
很多年前讀過一篇豐子愷於火車上，一小孩吵鬧不休嬉戲於車上，令其他人甚為不耐，惟豐子愷覺故乃孩童天性，不為所怪，自由精神在二十世紀二O年代已是先鋒，莫不令人讚嘆。
1918年，李叔同出家。
他的中、日兩位妻子在杭州虎跑定慧寺前長跪不起，請他還俗。
他已然心如止水，門亦不開，只道是，遊人渡過去，從不見轉回頭的。
李叔同是中國文人的一個傳奇。是一個禪。廝磨金粉的翩翩公子和多才多藝的藝術家，
突然斷食───靜修───出家，遁入空門，一變而為「一支禪杖一袈裟」的苦行僧。
期間無人可以參悟他的心思。
還記得陸小曼吧！
這恐怕是她最清純的一張照片，未施有胭脂，如何以搭配其上海期間渾沌生活，給徐志摩帶來災難
和此刻模樣是無法連結的。
胡蝶本名寶娟
她是一隻斑爛的蝴蝶，在不同的季節裡，給自己穿上不同色彩的衣衫。
電影皇后胡蝶，面若桃花，一對酒饜，梨花帶雨
一九三O年，胡蝶主演了中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》
胡蝶與阮玲玉皆成為中國的影壇巨星
蝴蝶兒飛去心亦不在，淒清長夜誰來拭淚滿腮
黃鶯鶯的歌，一聲聲，一句句，陪伴的卻是阮玲玉淒清的夜
一個肉體、靈魂皆無法獨立，在當時社會變遷中無法成為新女性
只是一個可憐的、清高的女人
自殺，成為她掌控命運的唯一方式
穿旗袍的名媛，左三為趙一荻趙四小姐。
上海女人在那個時代，有一種玲瓏的美。
又好似瘦骨嶙峋，
如此上海女人的瘦，就要想起張愛玲，她的那種瘦，好像不曾發育完全，是一個女生的樣子。
美麗園，胡蘭成初次見她，竟不知道怎麼辦，只覺得天地都不對了。
一九四O年，一個轟動的事件，美女刺殺漢奸！
這位美女就是鄭蘋如
不管是張愛玲筆下的〈色‧戒〉，還是李安導演的〈色‧戒〉
女主角王佳之，原型鄭蘋如。浙江蘭溪人，一九一八年生。
鄭蘋如在上海法政大學念書，花樣年華，風姿綽約，是上海灘有名的校花。
鄭蘋如喜歡騎腳踏車，風吹過，披肩長髮飛揚起來，很是撩撥。
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